Críticas
Sobre la obra Frágil:
"Frágil es un poema escrito con el cuerpo, aliteración es la figura dominante, sus voces y su gesto reiteran en la necesidad de constatar(se), saber que un pie, la mano, cadera, empeine están ahí, seguir nombrando(se) es la posibilidad de sobrevivir al espejismo de la multiplicación. Ser una y tres a la vez, ecuación que transmuta en poesía y subterfugio para existir en el tiempo también frágil y precario de la escena".
Genoveva Mora Toral
Investigadora y crítica de danza y teatro
Revista de artes escénicas El Apuntador
Quito, Ecuador. Junio 2019.
"Frágil es un poema escrito con el cuerpo, aliteración es la figura dominante, sus voces y su gesto reiteran en la necesidad de constatar(se), saber que un pie, la mano, cadera, empeine están ahí, seguir nombrando(se) es la posibilidad de sobrevivir al espejismo de la multiplicación. Ser una y tres a la vez, ecuación que transmuta en poesía y subterfugio para existir en el tiempo también frágil y precario de la escena".
Genoveva Mora Toral
Investigadora y crítica de danza y teatro
Revista de artes escénicas El Apuntador
Quito, Ecuador. Junio 2019.
Sobre la obra Invenciones de quietud y movimiento:
“Eso es lo que podemos llamar las ‘teatralidades flotantes’ que se gestionan también en el ámbito de una ‘atención flotante’ que el espectador construye o desmonta conforme avanza el espectáculo. ¿Entonces deberíamos hablar además de una ‘deslocalización espacio/temporal? Intento decir que la mirada se despliega en una historia fracturada que no está siendo narrada, sino que flota, sostenida por la teatralidad.” (...)
“...ese es el comienzo de una dramaturgia de la visualidad, que forma parte de la estrategia con la cual se ha estructurado cada coreografía. Hay una nueva dimensión espacial y temporal, que además pone en entredicho las conclusiones y el sentido manifiesto. No hay desenlaces porque la lectura se expande en varias dimensiones, si acaso aceptamos que lo visible es lo que comprendemos y lo invisible lo que no comprendemos. ¿Una metafísica de la representación? ¿Es la expectativa el signo de un anuncio?”
Santiago Rivadeneira
Revista de artes escénicas El Apuntador
Quito, Ecuador, septiembre 2016
“Eso es lo que podemos llamar las ‘teatralidades flotantes’ que se gestionan también en el ámbito de una ‘atención flotante’ que el espectador construye o desmonta conforme avanza el espectáculo. ¿Entonces deberíamos hablar además de una ‘deslocalización espacio/temporal? Intento decir que la mirada se despliega en una historia fracturada que no está siendo narrada, sino que flota, sostenida por la teatralidad.” (...)
“...ese es el comienzo de una dramaturgia de la visualidad, que forma parte de la estrategia con la cual se ha estructurado cada coreografía. Hay una nueva dimensión espacial y temporal, que además pone en entredicho las conclusiones y el sentido manifiesto. No hay desenlaces porque la lectura se expande en varias dimensiones, si acaso aceptamos que lo visible es lo que comprendemos y lo invisible lo que no comprendemos. ¿Una metafísica de la representación? ¿Es la expectativa el signo de un anuncio?”
Santiago Rivadeneira
Revista de artes escénicas El Apuntador
Quito, Ecuador, septiembre 2016
Sobre la obra Aproximaciones Dislocadas:
“…En este espacio sorpresivo y al mismo tiempo conflictivo, dos seres pugnan por aparecer y ser parte de lo “abierto”, y en ese sentido, hay una fuerza que apela la mirada, al contacto, a la aproximación a las formas para desestimar cualquier integridad morfológica, apela a las voces y a los sonidos que se producen de manera constante…”
Santiago Rivadeneira
Revista de artes escénicas Nº 59 El Apuntador
Quito, Ecuador, 2015
“…Todo este maremágnum confabula para trazar una dramaturgia donde el drama no se escribe, se vive de modo aparentemente desquiciado, donde imaginamos que al final convergerá en una historia: la mía, las de ustedes, y de quién sabe cuántos más…”
Genoveva Mora Toral
Investigadora y crítica de danza y teatro
Revista de artes escénicas Nº 59 El Apuntador
Quito, Ecuador, 2015
"Aproximaciones dislocadas es una locura ordenada que increpa, emociona y principalmente da cuenta de las infinitas posibilidades de la imaginación, de la audacia de un trabajo que consigue estructurar la desestructura del caos, del recuerdo y la minuciosidad del instante. Y logra precisar el predio dancístico/estético y sin duda alguna tocar al espectador, sumergirlo en la ‘realidad’ de esa ficción, doblegarse ante el gesto poético y entender que no hay nada que entender, solamente sentir."
Genoveva Mora Toral
Investigadora y crítica de danza y teatro
Revista de artes escénicas El Apuntador
Quito, Ecuador. Febrero 2015
“…En este espacio sorpresivo y al mismo tiempo conflictivo, dos seres pugnan por aparecer y ser parte de lo “abierto”, y en ese sentido, hay una fuerza que apela la mirada, al contacto, a la aproximación a las formas para desestimar cualquier integridad morfológica, apela a las voces y a los sonidos que se producen de manera constante…”
Santiago Rivadeneira
Revista de artes escénicas Nº 59 El Apuntador
Quito, Ecuador, 2015
“…Todo este maremágnum confabula para trazar una dramaturgia donde el drama no se escribe, se vive de modo aparentemente desquiciado, donde imaginamos que al final convergerá en una historia: la mía, las de ustedes, y de quién sabe cuántos más…”
Genoveva Mora Toral
Investigadora y crítica de danza y teatro
Revista de artes escénicas Nº 59 El Apuntador
Quito, Ecuador, 2015
"Aproximaciones dislocadas es una locura ordenada que increpa, emociona y principalmente da cuenta de las infinitas posibilidades de la imaginación, de la audacia de un trabajo que consigue estructurar la desestructura del caos, del recuerdo y la minuciosidad del instante. Y logra precisar el predio dancístico/estético y sin duda alguna tocar al espectador, sumergirlo en la ‘realidad’ de esa ficción, doblegarse ante el gesto poético y entender que no hay nada que entender, solamente sentir."
Genoveva Mora Toral
Investigadora y crítica de danza y teatro
Revista de artes escénicas El Apuntador
Quito, Ecuador. Febrero 2015
Sobre la obra La Feria Imposible:
“…Este juego de contrarios que pugnan artísticamente, en buena lid, es como el denominador común de esta apuesta transdisciplinaria que confirma que una disciplina puede hablar con otra…”
Genoveva Mora. Investigadora y crítica de danza y teatro
Revista de artes escénicas El Apuntador
Quito, Ecuador, Julio 12, 2012
“…Este juego de contrarios que pugnan artísticamente, en buena lid, es como el denominador común de esta apuesta transdisciplinaria que confirma que una disciplina puede hablar con otra…”
Genoveva Mora. Investigadora y crítica de danza y teatro
Revista de artes escénicas El Apuntador
Quito, Ecuador, Julio 12, 2012
Sobre la obra Música para pelucas:
“…Ambos artistas revelan en la obra un despliegue de talento y una enorme formación en
sus respectivos campos de acción, lo que los lleva a una posibilidad de búsqueda de movimientos y
texturas diferentes, de alcances que están por fuera de la convención danzaria y musical, respectivamente.”
Bertha Díaz
Crítica Oficial del Festival Internacional de Danza de Guayaquil
Diario El Universo. Guayaquil, Ecuador
21 de junio 2012
“…Ambos artistas revelan en la obra un despliegue de talento y una enorme formación en
sus respectivos campos de acción, lo que los lleva a una posibilidad de búsqueda de movimientos y
texturas diferentes, de alcances que están por fuera de la convención danzaria y musical, respectivamente.”
Bertha Díaz
Crítica Oficial del Festival Internacional de Danza de Guayaquil
Diario El Universo. Guayaquil, Ecuador
21 de junio 2012